APUNTES SOBRE SONIDO PROFESIONAL:
HI-FI.-
Introducción:
Se dice que un equipo o una instalación es de alta fidelidad (HI-FI),
cuando cumple unas determinadas exigencias de calidad mínima.
Estereofonía:
Es un procedimiento de tratamiento (grabación y reproducción) del sonido basado
en utilizar dos canales independientes e idénticos. (Canal izquierdo y canal
derecho).
Tetrafonía
(Cuadrafonía): Con él se trata de conservar, no sólo el efecto de
profundidad y de presencia de una fuente de música tridimensional, junto con la
facilidad de localización de instrumentos que caracteriza el procedimiento
estereofónico, sino además, las características acústicas de una sala de
conciertos. Para ello el sistema tetrafónico, incorpora dos nuevos canales que
contienen la impresión acústica recibida por el espectador como consecuencia de
los fenómenos de reflexión del sonido que se producen en cualquier sala de
audiciones.
ELECTROACÚSTICA.-
Intensidad: La intensidad da idea de la cantidad
de energía acústica o eléctrica que contiene un sonido o una se al eléctrica.
Tono: El
tono depende de la velocidad (frecuencia) de vibración del cuerpo generador del
sonido.
Timbre:
El timbre es la característica que permite identificar los diferentes
instrumentos musicales. Dentro de cada ciclo, la velocidad de desplazamiento de
vibración, es distinta en cada instante.
El decibelio
(dB): Se inventó para simplificar las operaciones con magnitudes físicas.
Expresando en decibelios el margen de presiones acústicas resulta ser:
20
log (2000 / 0,0002)= 140 dB
El umbral de
audición corresponde a un nivel acústico de 0 dB y el de dolor a 140 dB.
FUENTES
DE SONIDO.-
EL PLATO.-
La misión del
plato es explorar, con la velocidad exacta y la constante de grabación, sin
ruidos "rumble", todos los detalles de información contenidos
en el disco en forma de entrantes y salientes del surco, transformando los
leves vaivenes mecánicos de la aguja exploradora en vaivenes de tensión de
energía eléctrica.
Instalación:
Una vez
comprobada la horizontalidad de la superficie de colocación, se pone el plato
en su emplazamiento definitivo, volviendo a comprobar la horizontalidad; esta
vez con el nivel puesto sobre el plato, para verificar el conjunto.
Plato
y sistema mecánico de accionamiento:
El plato debe
poseer varias cualidades:
Precisión
de marcha: El disco debe ser reproducido exactamente a la misma
velocidad con que se grabó. El ajuste se realiza mediante el correspondiente
mando, bajo observación del estroboscopio. Las líneas estroboscópicas se
iluminan con una lámpara fluorescente o de neón. Si la velocidad es exacta, las
líneas se verán paradas.
Estabilidad
de marcha: Puede considerarse como el mantenimiento, en todo instante,
de la velocidad (nominal) de rotación. La estabilidad se consigue por efecto de
la fuerza centrífuga, concentrando el peso del plato en la periferia. Un plato
de gran peso proporciona mayor estabilidad.
"Wow"
y "flutter": En las audiciones de los programas musicales,
las inestabilidades de marcha se manifiestan al oído como trémolos o aullidos,
denominados "wow" si coinciden con notas bajas, o como lloros,
denominados "flutter" si coinciden con la reproducción de tonos
agudos.
Rumble: Es el ruido que se genera en la cápsula por vibraciones
mecánicas, sacudidas o golpes. En este aspecto cabe destacar, las vibraciones
que producen las pantallas al ritmo de la música que reproducen. El motor
también influye. Para ello, el chasis va montado sobre unos amortiguadores, con
el fin de evitar la transmisión hacia la cabeza fonocaptora, a través del
chasis, de estas vibraciones.
Sistemas de
transmisión:
Transmisión
por rueda intermedia: Es el sistema más antiguo de transmisión. Se basa
en una rueda de goma entre el giradiscos y el motor.
Transmisión
por correa: Este sistema es más suave. El efecto del rumble es menor.
Accionamiento
directo: El eje del motor es el mismo eje del plato. Se utiliza un
motor de gran precisión concebido para funcionar a regímenes de rotación muy
bajos. Cuanto más polos tenga un motor mayor precisión.
Brazo:
La misión del brazo es permitir el
posicionado de la cápsula de lectura (a requerimiento del empuje de la espiral
del disco) y aportar la fuerza de apoyo precisada por el modelo concreto de
cápsula que se utilice.
En el extremo
opuesto de la cápsula, se encuentra el alojamiento articulado, con los
dispositivos de ajuste de la fuerza de apoyo y la fuerza anti-scating.
Fuerzas
de apoyo: Depende del tipo de cápsula y los valores están comprendidos
entre unos 0,3 y 2,5 gramos.
Para regular la
fuerza de apoyo se hace uso del efecto de un contrapeso o de un soporte de
tensión ajustable que empuja la cápsula contra el disco.
Para realizar
el ajuste, es preciso en primer lugar, equilibrar el brazo (posición
horizontal). Después se gira el contrapeso hasta colocar el valor del peso
necesario. Cuanto mayor es la calidad de una cápsula, menor es el peso que
necesita.
Error
tangencial: La exploración del disco debe hacerse de manera que la
aguja ejerza siempre el mismo empuje sobre los dos flancos del surco. En los
platos que tienen brazo pivotante, se da este error puesto que el brazo gira
sobre un punto y la colocación de la cápsula con respecto al surco no es
siempre la misma. Para disminuir dicho error se les da algunas formas
especiales. Mientras en Europa se tiende al brazo con su extremo (soporte de la
cápsula) acodado, los fabricantes japoneses, por ejemplo, adoptan las más
variadas formas de curvatura en S.
Fuerza
"SKATING": La fuerza skating se debe al efecto de rozamiento de
la aguja contra el disco a causa del acodamiento del brazo, y consiste en un
empuje hacia el centro del disco.
Para
neutralizar esta fuerza, los platos van dotados del correspondiente dispositivo
de anti-skating, emplazado en el alojamiento articulado del brazo. Estos
dispositivos basan su funcionamiento en crear una fuerza de igual magnitud que
la fuerza skating pero de sentido contrario. Para ello recurren al efecto de un
contrapeso, de un resorte o de un imán.
La operación de
ajuste se reduce a posicionar el correspondiente mando en el mismo valor
numérico que la fuerza de apoyo.
Brazos
con desplazamiento tangencial: Con este sistema se eliminan tanto el
problema del fenómeno skating como el error tangencial. El principio es el
mismo que utilizan las máquinas profesionales de grabar matrices
(discográficas).
Cápsulas:
Tiene la misión
de explorar los detalles mecánicos contenidos en el disco. El elemento palpador
es la aguja de la cápsula. Estos movimientos se transmiten al sistema
transductor de la cápsula donde se transforman en una se al eléctrica.
Tipos de
cápsulas: Dentro del grupo de baja calidad están las cerámicas,
de cristal, piezoeléctricas, etc. Tienen salidas de alta impedancia y la
tensión suministrada es de unos 200 mV.
Se basan en las torsiones de dichos materiales, los cuales generan una tensión
proporcional al movimiento que la origina.
Las cápsulas
magnéticas son el otro gran grupo de cápsulas de HI-FI y se basan en la
generación de señales eléctricas a partir del principio del electromagnetismo
(cápsulas dinámicas).
-
De imán móvil: En este tipo, el imán se mueve para inducir en la
bobina una corriente eléctrica, al ritmo de la grabación del disco.
-
De hierro móvil: El imán es fijo, pero la aguja mueve una armadura
de hierro que, intercalada entre los polos del imán, produce variaciones
magnéticas.
-
De bobina móvil: En este caso la bobina es la que se mueve. Esta bobina
es muy ligera, lo que permite una exploración del disco más meticulosa y
precisa, pero a costa de obtener una menor cantidad de energía eléctrica. De
ahí la necesidad de utilizar un peque o preamplificador antes de atacar al
amplificador.
La aguja:
Es una pieza de
diamante o zafiro cuya misión es la de mantener el contacto con el disco.
De acuerdo con
la forma o tallado conferido a la aguja, éstas pueden ser esféricas, elípticas,
etc.
EL SINTONIZADOR.-
La transmisión
de radio por FM es la única forma de modulación dentro de la característica de HI-FI,
aunque los sintonizadores también incluyen OM y alguna banda más. La
transmisión en estéreo sólo se realiza en FM.
Selectividad:
Es la capacidad de un sintonizador para rechazar emisiones distintas a la que
se desea sintonizar y que transmiten con frecuencias portadoras próximas a la
de la emisora sintonizada.
Indicador
de nivel de recepción: Proporciona una idea de la intensidad con que se
recibe el programa de FM sintonizado.
Indicador
de centrado de sintonía: Este indicador tiene una marca de referencia
en el centro de su escala. En correctas condiciones de centrado de la sintonía,
la aguja indicadora queda emplazada dentro de la zona o marca central de
referencia.
EL
MAGNETÓFONO (PLATINA).-
En la cadena HI-FI
asume una doble función: es una fuente de programas musicales, y también es
capaz de grabar cualquier se al procedente de las otras dos fuentes (plato,
sintonizador, CD, etc).
Cinta
magnetofónica:
Están
fabricadas a base de un compuesto de poliéster, que se denomina soporte,
recubierto en una de sus caras por un material magnético, formando la capa
sensible. Esta capa sensible puede ser de distintos materiales:
Fe2O3:
(Óxido de hierro), buena respuesta en frecuencias medias y bajas. Bías
120 µS
CrO2: (Dióxido de cromo), buena respuesta en frecuencias Altas y
medias. Mayor dinámica en la grabación. Bías 70 µS.
Ferrocromo: (Mezcla de las anteriores), se
consigue unir las características de las 2 cintas anteriores.
Metal:
Es la mejor cinta hasta ahora conseguida por su mejor respuesta en todo
el espectro de frecuencias audibles. Tiene como inconveniente su elevado precio
y la oxidación de sus partículas si no se conserva en lugar adecuado.
Cabeza
magnetofónica:
Realiza dos
funciones, la grabación y la reproducción sobre la cinta magnética. Se basa en
el principio de que toda energía eléctrica cambiante produce una energía
magnética cambiante; y a la inversa, toda energía magnética cambiante produce
una energía eléctrica cambiante.
Las cabezas magnéticas
están formadas por núcleo magnético en el que destaca el entrehierro de
dispersión de flujo magnético. Otro elemento es la bobina. Este conjunto es
propenso a captar ruidos por lo que se encierra dentro de una cápsula metálica
de apantallamiento.
En los aparatos
de calidad, la cabeza de reproducción va separada de la de grabación.
Durante la
grabación se aplica a la cabeza, además de la señal de audio, una polarización
de alta frecuencia (Bías). En realidad la cinta no se graba con la tensión de
audio sino con la de Bías sumada a la de audio.
Cabeza de
borrado:
Siempre que una
platina funciona en grabación, borra la cinta en cuanto sale de la cassette. La
cabeza de borrado puede considerarse como una cabeza de grabación un poco
particular. En efecto, el magnetófono, para borrar, lo que hace es grabar una
se al inaudible (aprox. 100 KHz). superponiéndola a la grabación anterior
(aunque realmente lo que hace es desordenar las partículas de óxido). Dicha
señal inaudible se obtiene en el propio magnetófono, en la sección o circuito
oscilador de borrado. Este circuito es también el encargado de generar la señal
de bías.
Características
del magnetófono.-
Precisión
de marcha: La precisión de marcha de un magnetófono es muy importante
para guardar la compatibilidad de las cintas grabadas en un equipo y
reproducirlas en otro.
Un sistema para
comprobar la precisión de marcha, es reproducir una cinta patrón de 1 KHz y
visualizar en el osciloscopio o frecuencímetro, la señal. Así se podrá ajustar
con mayor exactitud la velocidad de arrastre.
Estabilidad
de marcha: La estabilidad es mucho más importante que la precisión. Una
marcha estable es aquella que conserva su valor en pequeñas fracciones de segundo.
Las causas pueden ser un descentrado del eje de arrastre (cabrestante), un
desequilibrio del volante de inercia solidario al cabrestante.
Dinámica:
Podríamos decir, que la dinámica de un magnetófono es el margen de señal que
puede grabar comprendido entre la saturación y la mínima señal, ya mezclada con
ruido. Cuanto mayor es la dinámica de un equipo, mejor es la calidad de
audición.
La saturación
viene cuando la señal de entrada es excesiva y se recorta como resultado de la
curva característica de los componentes.
El
sistema Dolby: La misión de este sistema es la de reducir el ruido de
fondo que va unido inevitablemente en las reproducciones de cintas.
El sistema se basa en aumentar
la amplitud de los pasajes suaves de la señal antes de grabar, de forma que al
aplicarlos a la cinta, el ruido esté por debajo de ellos. Al reproducir la
señal, ésta pasa por un circuito que vuelve a su amplitud normal el pasaje
suave y así eliminamos el ruido.
AMPLIFICACIÓN
DE POTENCIA: EL AMPLIFICADOR.-
Es la columna
vertebral de un instalación HI-FI. Su misión consiste en incrementar la señal
que se aplica en su entrada procedente de las fuentes de señal, plato,
sintonizador, platina, CD, TV, etc.
En esta función
no debe alterar lo más mínimo las características de forma de onda de las
señales de entrada.
Conectores:
Todos los
cables de interconexión van apantallados, para evitar la inducción de ruidos.
Los conectores utilizados son generalmente de dos tipos: el sistema americano
(RCA) y el sistema europeo (DIN).
Potencia de
salida:
En los
amplificadores hi-fi, la potencia mínima exigida por canal es de 6 W, (Norma
DIN).
Teniendo en
cuenta que las pantallas de altavoces tienen un rendimiento muy bajo, la
potencia acústica de una reproducción, dista bastante de ser la potencia
eléctrica que entrega el amplificador.
Impedancia
de salida:
Para que el
amplificador entregue a las pantallas la máxima potencia, es preciso que la
impedancia de ambos sea la misma. La impedancia de las pantallas nunca debe ser
inferior al mínimo recomendado para el amplificador. La Z se mide con una se al de 1 KHZ.
Potencia RMS
y musical:
La potencia RMS
se refiere a la potencia eficaz (Root mean squeare). La potencia musical es la
que puede entregar esporádicamente al reproducir por ejemplo un golpe de
tambor, etc. La potencia musical es siempre mayor que la eficaz.
A la hora de
adquirir un amplificador, nos debemos fijar en la potencia RMS y no dejar que
nos engañen con potencias sobredimensionadas que inducen al error. Así es el
caso de la potencia P.M.P.O. que actualmente está muy extendida en los equipos
multimedia informáticos, y que se obtiene sumando los picos de las señales de
ambos canales.
Sensibilidad
de entrada:
Es la tensión
de audio que, aplicada a su entrada, proporciona la potencia nominal de salida.
Dado que el amplificador posee varias entradas de señal, y cada fuente
proporciona un nivel diferente de tensión, cada entrada tiene unas sensibilidad
distinta. La entrada más sensible del amplificador es la del plato con cápsula
magnética, y el micro, que es de unos 2 mV (por canal).
Respuesta en
frecuencia:
Cuando se dice
que un amplificador tiene una potencia de 60 W, por ejemplo, se sobrentiende
que se refiere a señales de 1 KHz. Pero
el amplificador debe ser capaz de proporcionar esta potencia con todas
las señales del espectro audible. La anchura de banda de un amplificador viene
definida por el margen de frecuencia que es capaz de amplificar en las mismas
condiciones que la se al de 1 KHz.
Las normas DIN
45.500 exigen que los amplificadores HI-FI tengan una respuesta de ± 3 dB entre
40 y 16 KHz.
Distorsión:
La distorsión
es una deformación de la forma de onda que, en mayor o menor grado introducen
todos los amplificadores.
Distorsión
armónica: se debe a la deformación introducida por la
característica no lineal de algunos componentes. Siempre se procura que estos
trabajen en la parte más lineal. Se llama así porque el efecto conseguido es
eliminar o atenuar los armónicos de los sonidos o formas de onda originales.
Distorsión
de intermodulación: Es la deformación que introduce el amplificador por
su inclinación a mezclar entre sí, señales independientes de frecuencias
diferentes.
Diafonía:
Los canales,
aparte de idénticos, deben ser independientes. La diafonía expresa la falta de
independencia, y debe ser lo menor posible, a fin de no perder el efecto
estereofónico. Las normas DIN especifican que la señal inducida en el otro
canal debe ser menor de -40 dB, con una frecuencia de 10 KHz.
Mandos de un
amplificador:
Interruptor
de red: Permite conectar y desconectar el amplificador. Algunos modelos
de amplificadores, llevan previsto un dispositivo retardador de la puesta en
marcha del amplificador, de forma que éste entre en funcionamiento cuando pasan
unos segundos, cuando los circuitos alcanzan un régimen estable y permanente de
funcionamiento. Así se evitan posibles deterioros en las pantallas acústicas.
Volumen:
Con el mando de volumen puede regularse la potencia de salida entre cero y el
valor nominal de potencia de salida. En los amplificadores estereofónicos este
mando es doble (potenciómetro en tándem), y cuando se ajusta éste, giran los
dos. Actualmente, en los aparatos de calidad, los controles se hacen por
tensión, con lo que se simplifican los mandos y las conexiones, y se evitan
acoplos indeseados.
Balance:
Este mando se utiliza para equilibrar la potencia de salida entre uno y otro
canal. (Cuando la señal es en mono, este control se denomina panorama).
La posición normal de funcionamiento es la posición media señalizada con cero
normalmente. En esta posición la potencia en los dos canales es la misma.
Agudos y
graves: Con estos controles se acentúa o se atenúa la potencia de la
audición en las zonas de frecuencias altas y bajas respectivamente, del
espectro de frecuencias audibles. Colocándose en la posición central, las
respuesta es plana.
Selector
de entrada: Mediante el selector de entradas se acopla al amplificador
la fuente de programa musical que interesa reproducir. Actualmente se está
sustituyendo los selectores mecánicos por circuitos electrónicos con
integrados.
Otros mandos
y controles:
Filtro
subsónico: Con este filtro se puede cortar o eliminar frecuencias muy
bajas, del orden de los 20 Hz, a través del amplificador. Así se evita que
ruidos como el rumble salgan en las pantallas. También se impide que los
altavoces de graves se vean sometidos a impactos de muy baja frecuencia.
Filtro
LOUDNESS (filtro fisiológico):Se emplea para optimizar las
condiciones de reproducción a bajo nivel, en las que el oído pierde
sensibilidad para la captación de los tonos más extremos del espectro audible.
Al accionar este mando se acentúa la respuesta en frecuencia en las zonas
límites de la curva de respuesta del amplificador.
Selector
de salidas SPEAKERS: Con este mando se puede seleccionar el
funcionamiento de la pareja de pantallas A o B, o ambas a la vez A+B.
PANTALLAS.-
Son los elementos
más importantes en la cadena HI-FI. Tienen un rendimiento muy bajo.
Las vías:
En alta fidelidad, la reproducción de los programas musicales no puede ser encomendada a un solo altavoz, puesto que éste no puede reproducir la gama completa de frecuencias.
Dos vías: Las pantallas de dos vías constan de
un filtro divisor (crossover), que separa las altas frecuencias de las bajas y
aplicando la se al a un altavoz destinado a esas frecuencias. La frecuencia en
que termina la vía de graves y comienza la de agudos se llama frecuencia de
cruce del filtro. En general, esta frecuencia en las pantallas de 2 vías es 1
KHz.
Tres
vías: Las pantallas de 3 vías utilizan filtros con dos frecuencias de
corte, para atacar tres altavoces diferentes: graves, medios y agudos.
Más de tres vías: En modelos profesionales, las
pantallas pueden ir equipadas con varios altavoces en una misma caja. Pero
también con cajas independientes llamadas recintos acústicos. Según la
frecuencia de trabajo, los altavoces pueden ser:
Super-agudos,
agudos, medios, medios-graves, graves, sub-graves.
Impedancia:
Es la
resistencia que ofrece la pantalla al paso de la energía eléctrica de audio
medida a 1 KHz. Los valores normalizados son 4, 8 y 16 Ohmios.
Potencia:
En las
pantallas, la potencia máxima que son capaces de soportar se expresa en watios,
igual que la salida del amplificador.
Es siempre
aconsejable elegir unas pantallas sobredimensionadas, por lo menos, en un 20%.
A veces debe ser de un 50%, sobre todo en discotecas, salas de fiestas, etc, es
decir, cuando se trabaja con grandes potencias.
Rendimiento:
Indica la
relación entre la potencia eléctrica que se aplica y la potencia acústica
proporcionada. Normalmente es muy bajo y nunca se alcanza el 50%.
Respuesta en
frecuencia:
Las normas DIN
45 500 (HI-FI), prescriben una respuesta de frecuencia mínima de 50 a 12.500 Hz
para pantallas de alta fidelidad, aunque es preferible mayor respuesta.
Pantalla
hermética y "bass-reflex":
Para evitar que
el sonido radiado por la parte posterior del altavoz anule el irradiado por
delante, se separan ambas zonas con una caja hermética, la cual contiene un
material absorbente de sonido, como lana de vidrio, que anula la energía
acústica posterior.
En las cajas
bass-reflex, en lugar de intentar neutralizar la energía posterior, se canaliza
hacia una abertura en la parte frontal de la pantalla, pero la se al enfasada
con la de delante. Como la palabra indica, la señal es de baja frecuencia.
Característica
direccional de una pantalla:
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fig. c La
característica direccional o de radiación de una pantalla expresa la forma de
distribución de la energía acústica alrededor de la propia pantalla.
Esta característica
consta de un diagrama en coordenadas polares, que es una especie de vista en
planta (desde el techo) de una pantalla con un plano horizontal circundante
calibrado en ángulo (fig. c).
Esta
característica de direccionalidad es un dato a tener en cuenta de acuerdo con
las características geométricas de la sala de audiciones, de su distribución,
amueblamiento, etc.
Conexión en
fase de las pantallas:
Este punto es
muy importante. Para poner en fase las pantallas es necesario que el borne rojo
de salida del amplificador esté conectado al borne rojo de la pantalla. Lo
mismo con los bornes negros. Así en el canal izquierdo y el derecho.
Si se invierten
la fase de conexión de las pantallas, cuando los altavoces de una
"empujan" para producir el sonido, conforme a su principio de
funcionamiento, los de la otra "tiran"; y a la inversa. La
consecuencia es que, en la sala de audición, las potencias producidas por una y
otra pantalla se restan, en vez de sumarse.
Si las pantallas o altavoces no tienen
marcados el positivo ni el negativo, hay una forma de averiguarlo:
Se conectará una pila de 4,5 V intermitentemente en los bornes
del altavoz. Cuando el altavoz se mueva para fuera, la posición de la pila nos
indicará la polarización correcta del altavoz.
Cables de
conexión para las pantallas:
Para la conexión de las pantallas se
realizará con cable corriente de dos conductores. En bafles de gran potencia se
utilizará cable de 2 x 1,5 mínimo. Cuando las longitudes de los cables sea más
de 15 m, la sección del cable será de 2,5 mm2. Si el cable fuera
demasiado fino, la impedancia sería demasiado alta y se atenuarían los sonido
que llevan gran cantidad de energía, como son los graves.
Actualmente se están montando en los
automóviles equipos de alta potencia, que al trabajar con bajas tensiones, debe
compensarlo con elevadas corrientes. Para ello debemos montar cables de gran
sección e inífugos, que nos prevengan de sobrecalentamiento y posibles
incendios.
SEÑAL DE AUDIO BALANCEADA
Cuando
mandamos señales de audio de bajo nivel a distancias considerables (distancias
mayores a 15-20 metros), se hace necesaria la utilización de una entrada
balanceada formada por dos cables apantallados donde la señal activa (hot)
viaja por un hilo y por el otro viaja una señal en contrafase (cold).
La pantalla será la masa de la señal. Cualquier interferencia externa capaz de
perturbar la señal de audio, se inducirá a la vez en las dos líneas activas. A
la entrada del amplificador, será suficiente realizar la suma entre ambas
señales para cancelar los ruidos o interferencias generadas. Ver figura
adjunta, donde se utiliza un transformador.
Otra
forma más elegante es usar
amplificadores diferenciales a la entrada de la mesa, (amplificador que sólo
amplifica la diferencia entre las dos señales de entrada). Como a la entrada de
la mesa, las señales de ruido inducidas en el cable serán idénticas en amplitud
y fase, éstas no se amplificarán (rechazo en modo común) y por lo tanto para
cancelará los ruidos o interferencias generadas.
Sin embargo, la señal que
genera, por ejemplo, un micrófono y que es la que se trata de amplificar,
circula por el canal HOT y retorna por el canal COLD, y esta señal si es
amplificada por el amplificador diferencial, ya que trata de una señal
diferencia.
El balanceo-desbalanceo puede realizarse
electrónicamente (amplificadores operacionales diferenciales) o con
transformadores, existiendo además en este último caso un aislamiento
galvánico.
CABLEADO DE LOS CONECTORES XLR Y JACK BALANCEADOS
Es
recomendable usar cable apantallado de calidad para realizar cualquier tipo de
conexionado.
Para los conectores XLR, 
el conexionado es:
MASA de la señal al pin nº 1 del conector XLR.
HOT de la señal al pin nº 2 del conector XLR.
COLD de la señal al pin nº 3 del conector XLR.
Con referencia a los JACK
balanceados, el conexionado es el siguiente:
MASA de la señal al "cuerpo" (sleeve) del jack.
HOT de la señal a la "punta" (tip) del jack.
COLD de la señal al "anillo" (ring) del jack.
CABLEADO DE LOS CONECTORES XLR Y JACK NO BALANCEADOS
En el caso de usar conexiones no balanceadas, es necesario
cruzar los pines nº 1 (MASA) y el nº 3 (COLD), y dejarlos como MASA. El pin nº
2 seguirá siendo el envío de señal o HOT.
En el caso de un jack no balanceado, cruzar el
"anillo" (ring), señal COLD, con el "cuerpo"(sleeve)(MASA),
y conectar la señal HOT a la "punta" (tip).
FACTOR DE
AMORTIGUAMIENTO (DAMPING FACTOR)
Técnicamente,
el Factor de Amortiguamiento o "Damping Factor", es la relación
existente entre la impedancia de la Carga (estandarizada a 8 ohms) y la
impedancia interna del Amplificador.
Además de la impedancia interna del Amplificador, hay que añadir la impedancia
del cable de conexión entre la etapa de potencia y el altavoz. De todas
maneras, las características proporcionadas por los fabricantes de
amplificadores, se refieren solamente a la relación entre la impedancia de la
carga y la del amplificador, sin tener en cuenta el cable.
Para minimizar las pérdidas por esta resistencia del cable, interesa usar
cables cortos(con la longitud necesaria y no más) y con muchos hilos de cobre
trenzados(cable de mayor calidad), cosa que aumenta la densidad de cobre,
aumenta la conductividad y disminuye su impedancia.
Formulando,sería:
Damping Factor (teórico) = Z Altavoz / Z out amplificador
Damping Factor (real) = Z Altavoz / (Z out amplif. + Z cable)
Por todo esto, la respuesta del sistema será mejor cuanto más pequeña sea la
Impedancia del Amplificador y la Impedancia del cable, es decir, cuanto más
alto sea el valor numérico del Damping Factor.
El Damping Factor, se ha relacionado siempre con la reproducción de bajas
frecuencias. El amplificador, encuentra a su salida una cierta cantidad de
fuerza contraelectromotriz proveniente de los altavoces, especialmente de los
de graves.
Estas tensiones están en contrafase con la salida del amplificador, y tienden a
crear cancelaciones, principalmente durante la reproducción de picos de baja
frecuencia donde el cono del altavoz tiene un mayor desplazamiento, intercepta
más líneas de campo magnético y, por tanto, genera más tensión resultante de la
fuerza contraelectromotriz.
A nivel de utilización del usuario, la importancia de este dato radica en la
capacidad que tiene el amplificador para transmitir correctamente la
información amplificada al altavoz y de amortiguar desplazamientos indeseados
del cono del altavoz.
Si imaginamos dos golpes sucesivos de graves en un altavoz de diámetro
importante, un amplificador con un Damping alto, controlará el desplazamiento
posterior al impacto y podrá responder en buenas condiciones al segundo golpe
de graves.
Un amplificador con Damping bajo, tardará en amortiguar el desplazamiento del
cono y el segundo golpe no sonará como el primero, ya que el cono no se
encontrará en la posición de origen.